在阿瑟·克拉克1953年的小說(shuō)《童年的終結(jié)》里，偌大城市沉浸在漫長(zhǎng)的睡眠中，所有的居民被禁錮在圓形屋頂?shù)紫拢饷媸巧衩夭豢芍氖澜纭５@些“囚徒們”并不無(wú)聊，因?yàn)樗麄兡軌蜃鰺o(wú)數(shù)極盡真實(shí)的夢(mèng)，在夢(mèng)里歷經(jīng)春夏秋冬花開(kāi)花落，這已經(jīng)足夠讓他們脫離開(kāi)現(xiàn)實(shí)的生活。

　　▲《童年的終結(jié)》同名美劇去年12月剛開(kāi)播第一季

　　六十多年過(guò)后，我們仿佛小說(shuō)電影里走出來(lái)的人物，看著VR技術(shù)熱潮幾十年間多次涌現(xiàn)，并逐步改變我們的生活。不說(shuō)醫(yī)療教育等應(yīng)用，至少做幾十分鐘極盡真實(shí)的電影夢(mèng)，已經(jīng)是觸手可及了。在26日下午華誼兄弟研究院主辦的VR沙龍上，微影時(shí)代副總裁陳海峰也提到，預(yù)計(jì)在如此廣闊的應(yīng)用空間里，未來(lái)VR產(chǎn)業(yè)發(fā)展最先的爆發(fā)點(diǎn)會(huì)是游戲和電影。

　　那么，用VR技術(shù)來(lái)制作的電影內(nèi)容目前到底發(fā)展如何?VR電影將會(huì)多大程度沖擊傳統(tǒng)電影藝術(shù)? 當(dāng)VR電影精益求精之后，是否也就徹底模糊掉電影和游戲的界限?我們借機(jī)窺探一二。

　　VR電影內(nèi)容制作的發(fā)展，我們從圣丹斯電影節(jié)這兩年的展映對(duì)比來(lái)看

　　這段時(shí)間剛好美國(guó)32屆圣丹斯國(guó)際電影節(jié)正在進(jìn)行中，作為業(yè)界首屈一指的獨(dú)立制片盛會(huì)，他們幾乎是最早對(duì)VR技術(shù)表現(xiàn)出極高熱情的電影節(jié)。今年圣丹斯電影節(jié)又跟三星合作，推進(jìn)VR展映計(jì)劃，從現(xiàn)在開(kāi)始到2月12日，任何人只要手機(jī)上下載有三星Grear VR的Milk VR app 或者 Sundance VR app加上一款廉價(jià)的谷歌虛擬現(xiàn)實(shí)裝備Google Cardboard，就可以直接觀看圣丹斯電影節(jié)“新前沿”(New Frontier)計(jì)劃下的13部獨(dú)立制作的虛擬現(xiàn)實(shí)影片。

　　▲歌手Reggie Watts用VR技術(shù)拍攝的MV

　　去年圣丹斯電影節(jié)提供體驗(yàn)的VR電影數(shù)量是9部，其中Oculus講述機(jī)器人找身體故事的首部虛擬現(xiàn)實(shí)電影《迷失》(Lost)一經(jīng)展映，就誘發(fā)輿論高熱度。Oculus團(tuán)隊(duì)后續(xù)還分享了不少制作經(jīng)驗(yàn)。

　　VR技術(shù)在發(fā)展，業(yè)界也紛紛嗅到VR內(nèi)容制作的無(wú)限商機(jī)，三星這次借機(jī)在影節(jié)上宣布將在紐約設(shè)立電影工作室，專門(mén)制作VR電影內(nèi)容，“幫助人們講故事”，還跟圣丹斯學(xué)院簽署了一年多的合作關(guān)系，利用該技術(shù)培養(yǎng)電影制片人。而今年這13部展映的VR影片，據(jù)官方說(shuō)明是從幾百部入圍作品里挑選出來(lái)的，類別包括有短紀(jì)錄片、未來(lái)科幻劇情片，恐怖旅行記錄以及歌手Reggie Watts的MV。無(wú)論數(shù)量和類型都較去年有明顯提高。

　　國(guó)內(nèi)電影在過(guò)去一年也有不少VR內(nèi)容制作上也不少嘗試，比如追光動(dòng)畫(huà)的《小門(mén)神》就特意邀請(qǐng)嘉賓去體驗(yàn)VR版的預(yù)告片，比如他們還用5個(gè)月時(shí)間制作了一部完整的VR故事短片《再見(jiàn)，表情》，雖然只有5分40秒，但據(jù)說(shuō)動(dòng)畫(huà)數(shù)據(jù)量比《小門(mén)神》動(dòng)作電影還增加5倍以上。

　　▲《再見(jiàn)，表情》短片截圖

　　但現(xiàn)在出現(xiàn)的“VR電影”，特別是充斥市場(chǎng)里的各種虛擬現(xiàn)實(shí)DEMO(樣片)，還遠(yuǎn)不是完全沉浸式的虛擬現(xiàn)實(shí)。隨著VR技術(shù)在電影創(chuàng)作上的實(shí)驗(yàn)加深，它將會(huì)徹底改變目前電影藝術(shù)的敘事手法和創(chuàng)作形式。

　　沒(méi)有了“幀”的概念：“景別”一詞將逐漸淡出電影圈

　　首先也最明顯的是，真正虛擬現(xiàn)實(shí)的電影里，就沒(méi)有“幀”的概念了。現(xiàn)在的電影可以利用銀幕形狀和構(gòu)圖規(guī)律來(lái)引導(dǎo)你去關(guān)注畫(huà)面里的重點(diǎn)事物。比如車禍現(xiàn)場(chǎng)黑幫老大要跟心腹說(shuō)出仇家是誰(shuí)了，好重要，那我們可以直接切入近景或者大特寫(xiě)，讓你“近距離”留意到他的話，看見(jiàn)他的細(xì)微表情;比如你需要電影里的白骨精變成無(wú)辜小屁孩迷惑唐僧，我們只需要幾個(gè)畫(huà)面切換她就變出來(lái)了，并不需要演員真的會(huì)法術(shù)(她也會(huì)不了T_T)。

　　但是換到真正的虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)里，觀眾是作為“隱身參與者”出現(xiàn)在電影世界的全景里面，他看以看向任何一個(gè)他感興趣的地方，他可以選擇聽(tīng)或者不聽(tīng)這兩個(gè)人的對(duì)話，他可以因?yàn)榈厣系脑鹿鈱毢芯秃雎粤藢O悟空跟觀音吵架的關(guān)鍵情節(jié)。再設(shè)想，要是你進(jìn)入了《星球大戰(zhàn)》伊渥克族人的原始部落，忙著看遍地呆萌的毛毛小矮人都來(lái)不及了，還會(huì)想去關(guān)心誰(shuí)是誰(shuí)妹妹，誰(shuí)是誰(shuí)老爸嗎?

　　所以當(dāng)VR技術(shù)成熟，電影藝術(shù)最鮮明的變化肯定是——景別變換、推拉鏡頭的功效完全弱化，轉(zhuǎn)而通過(guò)燈光強(qiáng)弱、場(chǎng)景線條、聲音特效來(lái)做引導(dǎo)，還要著重強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的連貫性。

　　無(wú)剪輯無(wú)蒙太奇：辛辛苦苦幾十年，一覺(jué)回到1910年

　　不過(guò)這樣的話我們又有新的問(wèn)題——如果連剪切都沒(méi)法剪切的話，難道以后所有VR電影都要學(xué)《維多利亞》和《鳥(niǎo)人》那樣玩一鏡到底嗎?(人家那也是特效輔助的“偽一鏡到底”啊)事實(shí)上這個(gè)問(wèn)題在幾年前VR短片剛出現(xiàn)時(shí)就被反復(fù)提及，當(dāng)時(shí)技術(shù)宅們體驗(yàn)過(guò)VR短片的人都會(huì)忍不住感慨“這太好玩了啊!洗手間在哪里啊!”聽(tīng)不懂?翻譯下是：“太逼真了艾瑪，但是不斷切換的場(chǎng)景讓我頭暈想嘔腫么辦啊!”

　　▲《鳥(niǎo)人》和《維多利亞》也是“偽一鏡到底”

　　這絕度是個(gè)大問(wèn)題，這些年來(lái)好多專家在研究這個(gè)VR動(dòng)暈癥(VR Sickness)，比較靠譜的結(jié)論是，主要因?yàn)橛^眾沒(méi)有辦法操縱自己的動(dòng)態(tài)，跟暈車和暈船同個(gè)道理。本來(lái)你還好好在屋外看比基尼女主游泳流口水，突然畫(huà)面咻一下把你“拖去”聽(tīng)電話你受得了嗎?

　　那么現(xiàn)在，沒(méi)有推拉鏡頭的基礎(chǔ)上，VR電影還要求不能有剪輯。這真是辛辛苦苦幾十年，一覺(jué)回到1910年，大家一起穿越回大衛(wèi)·格里菲斯之前沒(méi)有“蒙太奇”的時(shí)光。了解完這些，你就懂為什么這幾年VR技術(shù)只在情色電影制造上突飛猛進(jìn)了。

　　VR技術(shù)，會(huì)讓電影更像游戲還是戲劇?

　　已故美國(guó)影評(píng)人Roger Ebert曾認(rèn)為電影藝術(shù)只不過(guò)是VR的一部分：“到底什么叫電影呢，其實(shí)不過(guò)是虛擬現(xiàn)實(shí)的一種粗糙形式，我們?cè)诶镱^感受著背后電影創(chuàng)作者的訴求。任何曾經(jīng)在影院里又哭又笑的人，都可以說(shuō)是體驗(yàn)過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)的。”

　　既然要極盡真實(shí)，那么作為VR一部分的“電影”，其敘事形式是不是跟玩第一人稱游戲就沒(méi)太大差?不，這其中還是有一個(gè)“距離感”。

　　游戲里玩家這個(gè)角色是存在故事里的，他的一舉一動(dòng)會(huì)左右故事的進(jìn)展路徑，互動(dòng)性強(qiáng)，而在虛擬現(xiàn)實(shí)電影里，受眾的存在是被弱化的。但也并非完全作為“不存在”的第三者在觀看和感受，他們?nèi)匀豢梢赃x擇視角，選擇走近或者走遠(yuǎn)去感受這個(gè)故事，這種“距離感”事實(shí)上更像是欣賞戲劇的體驗(yàn)。

　　▲2006年的即興藝術(shù)喜劇《羅密歐與朱麗葉》

　　戲劇家們有豐厚的經(jīng)驗(yàn)，讓觀眾無(wú)論在什么角度都能感受表演和故事。戲劇藝術(shù)同時(shí)也是很好把控跟觀眾的互動(dòng)，既不會(huì)需要觀眾全程參與，但是又不會(huì)完全讓觀眾“置身事外”，觀眾依然是戲劇的重要元素之一。

　　從街頭劇場(chǎng)到即興藝術(shù)喜劇(Commedia dell'arte)，從貝爾托·布萊希特到奧古斯特·伯奧《被壓迫者劇場(chǎng)》。春夏秋冬又一春，經(jīng)典的藝術(shù)表現(xiàn)形式或許又要回歸了。